專訪／綜觀臺灣電視圈20年變化 李景白批實境秀：像在側錄
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李景白在演藝圈有20多年資歷。（羅永銘攝）
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王陽明（左）、李景白首次合作《沈睡的水下巨人》。（羅永銘攝）
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王陽明（左）、李景白在綠島拍攝綏陽艦。（公視《沈睡的水下巨人》提供）
李景白樂見電視人對於金鐘獎的重視。（羅永銘攝）
擁有20多年資歷的製作人李景白，繼《水下30米》後，近期找來王陽明以電影規格拍攝《沈睡的水下巨人》，希望藉由海底沉船呼籲大衆關心海洋生態。身爲2023年、第58屆節目金鐘獎評審總召的他，談到綜藝節目這些年的變化，不諱言表示「差別很大」，也指出現在臺灣綜藝最缺的就是原創性及創意，「有些實境秀沒有創造性，反而像在側錄」。
他也提到，或許因爲製作費的關係，常發現拍攝時忽略了一些最基本的細節，他舉例說道，明明就是實境節目，但藝人們卻佩戴着明顯的麥克風，畫面相當突兀、衝突。
他分析電視圈這20多年的變化，表示過去製作節目就像是代工，「電視臺給多少錢，我就花多少錢製作，模式很單純。但當第一波有線電視出現後，平臺多了，不知道爲什麼製作費就開始往下掉」。
接着第二波網路平臺興起，廣告被分散，每個電視臺、每檔節目的製作費再次壓縮，「這麼點錢拿來做節目，又要想辦法賺，等於製作費不再能夠cover所有花費。沒辦法花錢、降低支出的狀況下只能做些簡單的節目，因爲我花不起那些錢，循環之下，臺灣節目只能比過去簡單，也是談話節目越來越多的原因」。
他在入行第20年時，反思自己留有些什麼，突然驚覺過去製作那麼多節目，卻沒擁有一個版權，「因爲過去都在代工嘛，所有節目都是別人的，我那時候突然緊張，纔開始做《水下30米》」，接着他用獨立製片的概念製作節目、打造屬於自己的IP，再與電視臺、網路平臺接洽合作，打造資源共享。
他日前在社羣用「讓分手的男、女朋友後悔」比喻如何在現今電視圈生存，也是同樣的概念。他說，在抱怨大環境不好的時候，倒不如從改變自己下手，「環境就是這樣，既然我不能改變，那我就改變我的案子，像我近年都一直走獨立製片的概念，思考我們可以做什麼案子，會聯動到後面的整個商業模式，不是單純的着重在版權」。
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他去年接下金鐘獎評審總召的重擔，在典禮後發表千字文闡述心聲，不料與20幾年好友詹仁雄掀起筆戰。李景白笑言，他與詹仁雄友情依舊，不可能因爲金鐘獎撕破臉，「我覺得朋友本來就是這樣子，互相表達看法沒關係，而且我們那時也不是在謾罵」，強調2人現在還是會聊天、約吃飯。
之後會再接金鐘評審嗎？他不假思索表示一定會，他認爲擔任評審是件榮耀的事，「評審過程不像數理科學有既定公式，是沒有一定準則的，評審沒辦法去迎合每個人，我把我的看法表達出來，其他人也要對評審要保持一定的尊重」。金鐘獎是電視圈一年一度的盛事，他認爲大家在典禮上的碰面、交流最爲重要，他很樂見電視人因爲對獎項的渴望，彼此發生良性競爭。
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